《彼得罗夫的流感》：家族的终极对决-影视

《彼得罗夫的流感》：家族的终极对决

2024-09-13

用了一种极为艺术的形式重现，但战争仍然是战争，片尾部分还是给人非常震撼的感受。电影始终用各方的陈词，以极致的手段推进叙事，毫无任何偏袒，但也没有刻意隐瞒历史的真相。回忆带着面无表情的身份沾亲带故，各方用尽权利、信仰和有生具来的能力，化身不同的欲望属性，在政治和死亡对立面生拉硬扯。记住回来！我最好的朋友。塞尔维亚、克罗地亚、波黑、科索沃、阿尔巴尼亚这些地区的关系以及冲突的起由和本质：大多数局外人认为，所有巴尔干民族都根深蒂固的具有民族主义倾向，事实上，许多人痛心的哀悼南斯拉夫的消逝，恰恰是因为这个国家曾经给予他们空间，令他们可以以非民族主义的方式界定自己。站在同情塞尔维亚族立场的电影也许更接近事实，政治的博弈总是以牺牲普通百姓为代价，把问题留到下一辈去处理，问题永远还是问题。《彼得罗夫的流感》是以《盛夏》技惊四座的俄罗斯名导基里尔·谢列布连尼科夫的最新作品，当年因支持同志舞台剧遭政府软禁，重获自由后，创作火力全开。影片以后苏联时期为背景，疑似染上流感的男主角在返家路上，遭古怪大叔和求死作家不断耽搁，在阿司匹林与伏特加的交互作用下，逐渐迷离的意识，竟遁入自己创作的漫画幻梦里。导演借古讽今的招牌技法、流畅跳跃的花式转场与交叠梦境，创意直逼《暖暖内含光》金牌编剧查理·考夫曼与日本动画宗师今敏，令人大呼过瘾。