沉没多年古船离奇现世，男孩馒头意外闯入，却发现船上聚集着诸多亡魂……一场大雨过后，“蝼蚁”重生，命运会有改变吗？

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《大雨》试图构建一套奇幻色彩的生态系统和食物链。在这个幻想世界中，人类狩猎夜翎鸟以获取夜翎羽打造夜翎缎；而夜翎鸟的濒危导致了水域中隐蛟的泛滥；隐蛟又吞噬人类使其变成蛟怪，隐蛟和蛟怪再形成共生关系。这套石头剪刀布的互相克制关系中，各极势力的立场又不是简单的非黑即白。首先隐蛟以人类的欲望为肥料，是人类欲望的外部投射，隐蛟不是要消灭人类，而是与人类共生（被隐蛟感染的人类会变成伞形蛟怪，这也是他们丧失自我的一种外化象征）。人类是最复杂的一极。戏鼓船上的戏子幽灵们代表的是执

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《大雨》的元素好多:环境生态平衡，人的阶级观念（下九流，不入流），人的贪念，父子情，友情等元素虽多，通过两位主角（养父子）串联起来，也不突兀。吸引我看这戏的还有一个原因，是该片宣传时说这是水墨画动画以前也有水墨画动画，《小蝌蚪找妈妈》就是其中的经典之作。然而当年因为技术问题，水墨画动画没有继续沿用。这次片方这样宣传，当然要好好去看一下可是，除了云之外，我没看出哪里用了水墨画[笑哭R]可能是我鉴赏水平有待提高吧 角色形象，也有参考我国传统文化要素，例如:柳子彦（大姐

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和《大护法》一样，《大雨》也是在极其简单的世界里上演的故事，不思凡是一个擅长搭戏台的导演，似乎幕布一拉，再是有大千世界都要来这一方戏台上呈现。当年《大护法》最震撼人的地方就在于以简单的小镇洞见了整个世界的善恶真纯，而《大雨》在搭戏台上与《大护法》是异曲同工的。（一）《大雨》的戏剧布置：、戏台与角色：大龙湾是导演搭起的戏台。神秘族群夜翎人，代表官方正统的黑龙军，寻宝夜翎段的主角父子，戏鼓船上的戏班，四种身份与立场分明的角色像早就从着装上划分出善恶的戏角儿一样，善与恶从一

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两星半。电影思想和一些元素是令人欣赏的，但呈现技法无法令人满意，好比拥有一张出众脸蛋，打扮起来就是“乡下媒婆涂红脸的腮帮子”。故事通过一对没有血缘关系父子的际遇穿针引线，而这条线着实呈现得令人厌恶，只能通过翻白眼、猛地翘起二郎腿等表示不爽的肢体动作稍作缓解。两个身逢绝境的个体，一无所有，却于荒村里相依为命，人生天地间，彼此互为依靠，有陪伴，有欢笑，还有朴素的出人头地的希望。这个设定原本可以涓涓浸染人的内心，因为它并不是应有尽有，所以感情才纯朴真挚，符合人对于简单的真善美