影片改编自作家张秀珍的半自传体小说《梦》，讲述20世纪60年代初至80年代中期的一位印染厂女工孔秀（沈诗雨 饰）摆脱婚姻桎梏，拉扯孩子成人，并在繁重的工作之余获得文学给养、成为作家的生命历程故事。

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女主扔掉本要给小雀的筷子 握住她的手 跟她说 吃完饭不去医院（看望即将去世的父亲）也没事的 这一段真的哭了 太戳心太感人婚姻中的下头瞬间真会叫人难以复合。有的人会为了孩子而忍让，有的人不会，关键在于各自的底线在哪里，如非一致，那真是比结果本身更令人难受。“就算倾诉 就算接近 对面也空无一物 那我到底该夺走你的什么才行呢？”

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夜晚得空，围绕昨天下午观看的王超导演的电影新作《孔秀》，再多说几句：结构的。影片的宣传语是“一个女人的心灵史”，而事实上，这种心灵上的自我救赎与成长，是从她在各种社会关系中的反思、独立与觉醒开始的。于是我们在影片里，会不断看到展现制约孔秀自我生长的各种结构性力量。这其中，不只有夫妻关系、婆媳关系、母女关系、工作关系等各种结构化的、不对等的社会关系，也有导演最为看重的三种结构化的空间呈现——“餐桌”“会议”“床笫”。在这些结构当中，孔秀的一次次被侮辱、被伤害、被制约与被

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电影该剧以地球即将毁灭为背景，讲述了人类在灾难面前的勇敢和坚定。年轻人挺身而出，展开生死之战，为了拯救地球而奋斗。这部电影情节紧凑，特效精彩，让观众仿佛身临其境，是一部充满震撼的科幻电影。

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