当我们为权力金钱焦虑、兴奋与愤怒时，却根本想象不到“他们”在谈论着怎样更重要的事情。随着战争阴云笼罩世界上空，各国紧锣密鼓抓紧军事竞赛。为了抢占先机，美国陆军中将莱斯利·格罗夫斯（马特·达蒙 Matt Damon 饰）找到量子力学与核物理学领域的扛鼎人物罗伯特·奥本海默（基里安·墨菲 Cillian Murphy 饰），力荐其担任曼哈顿计划的首席科学家以及洛斯阿拉莫斯国家实验室的总负责人。经过两年争分夺秒的研发，硕大的蘑菇云终于在荒原的上空腾起，也宣告着绞肉机一般的二战即将落下帷幕。奥本海默有如将火种带到人间的普罗米修斯，可是对人性的参悟和对未来的担忧迫使他走向与政府相悖的道路。更可悲的是，凡人钟情的物欲也将一世天才裹挟至炼狱之中，永世燃烧……

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①所有的角色都是顶级聪明人，而对话与其智商极为相称，遍是机锋，完全不向观众在内的任何人的理解力妥协。就像你和你脑子最好的那几位朋友一起聊天，完全不用降低信息密度、完全不用解释、完全不用顾虑理解的那种快感。②真正直面「真理」的那种战栗，那种战栗带给人的不可预期、无法逆转的影响，不仅对于大众和外行而言，即使在理论上推演过无数遍、在精神世界无比「知道」的人也是如此。就像先知穆罕默德，接受大天使加百列的的启示时，那极度惊恐的体验。就像老师常举的例子，四个拉比见到「究极实相

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诺兰的电影的问题不是不好懂，而是太好懂。熟悉诺兰叙事套路就会发现他看似复杂的叙事也可以拆分成一个个意义明晰的叙事单元再重组起来。而重组起来的叙事其实非常直白。繁复的叙事形式大多数情况下都可以被还原为（reducedto）一个非常清晰易懂的目的、内核。在《奥本海默》中，这个内核即奥本海默这个角色应对他内部和外部危机的那个策略（最后被斯特劳斯和爱因斯坦分别点破）。在诺兰早期作品如《记忆碎片》里，非线性叙事的形式本身和故事内容互文，形式自身在表达内容、塑造角色。但现在诺兰叙事上的形

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从他的处女作《追随》开始，诺兰便对叙述中的时间结构展现出了强烈的驾驭兴趣，也确实做出了很多大胆的尝试，比如《记忆碎片》中两条时间顺序相逆的叙事线路交叉演进最终在结尾相遇；《盗梦空间》中将同时发生的梦境以嵌套的方式呈现；又或者在《敦刻尔克》中将不同的时间跨度并置，用瞬间的观念去取代时间长度的概念进行电影叙事。与此同时，诺兰也对科学理论表现出了相当大程度的痴迷，无论是《盗梦空间》，还是《星际穿越》《信条》，虽然都是“科学幻想”，但依然有着相当扎实的科学依据来源，这也是被观众

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对电影的期待值很高，国外上映早的缘故在观影之前就已经大概了解内容。期待值拉满风险阈值也随之提高所以真走进电影院时也做好了准备，很可能它并没有想象中那么好，结果诺兰再一次用作品像我证明了他的才华和实力，奥本海默完全超出我的预期。众所周知传记片很难拍好，于商业电影而言传记题材过于小众，拍的太写实就成了纪录片，不写实又会被人诟病篡改真实历史。对于观众而言亦是挑战，通常一个有话题的人物生平要么伟大要么悲惨，所以观众在观影前便预设了影片内容，即歌颂或者批判，但凡不这么做影片便没了