《燃烧的巴黎圣母院》：巨兽对决，震撼视听
2024-09-17
从工业技术水平来讲，好莱坞动画确实是他人无法比肩的，如此高速流畅的运动镜头与人物动态还能保持如此华丽的画面细节，不是一般公司能有这个资本的，也可以看到迪士尼人物五官偏大的传统正是为了有助于在快速的动作镜头下，表情变化依然能被观众尤其是儿童立即清楚捕捉到位，不用太动脑筋思考含混的情绪.
但像人猿泰山这种包含了很多欲望潜意识象征的题材，用迪士尼这种老少皆宜的温情套路模式，就大大限制了其表现潜力，虽然男女主角第一次相见那一幕稍微带了点挑逗的性暗示，但还是点到即止，之后的人兽冲突的发展直到结局都还是太温情太不现实，完全缺乏本可大大发挥的跨物种交流的野性与矛盾的残酷性，甚至居然设计出大象游上轮船救人这种过于卡通化的处理方式，以致于结尾沦为了一场闹剧.
主人公以牧师的身份存在于人世间，标榜自己是耶稣，其实他的真实身份是一个阴曹使者，一个同样有着人性罪恶的存在--这种罪恶就是过于偏执，用自己的价值尺度来标榜世界，并强行干涉别人的生活；当自己的恶行被揭穿，又不肯承认自己的错误.
我始终认为，人是这世间最尊贵的.
人的意愿和追求，人的思想《燃烧的巴黎圣母院》是由让·雅克·阿诺执导，塞缪尔·拉巴特、Jean-Paul Bordes和Mickaël Chirinian等人主演的灾难片，于2022年3月16日在法国上映，2023年4月7日在中国内地上映.
该片根据2019年4·15巴黎圣母院火灾事故改编，通过多重视角叙事和自然美学镜头风格，讲述了这场人类文明之殇的故事.
