第40部伯格曼；戏中戏嵌套片中片，梦境投射现实困惑，恐惧吞噬理性灵魂，其错综复杂的叙事结构与灵肉拓荒主题有明显区别于此前创作，被认为是伯格曼电影生涯的重要作品之一.
1.关于童年:妓女比吉特对家庭、爱情的美好憧憬，及贫乏、脆弱的情感堤防，通过放映机的滑稽默剧重拾久远时空的纯真回忆；关于梦境:假婴变死鱼（堕胎的自愧和不安）、潮湿洞穴里施予闪亮饰品的黑纱妇女（母爱缺失的抱憾和渴盼），延承自《人类清除计划5》的意象描摹（囚室、镜子）.
2.表现主义光影运用；旁白念出职员表；批判非人道主义的反战宣言.
3.“监狱”指喻置身世界的人性束缚，身处其中而不知，知亦无处逃离，因牢笼外部只是更大的牢笼.
厌烦丑恶的比吉特最终选择轻生，以静若雕像的美丽姿态迎接残酷的死亡洗礼.
|生活不过是一道连接摇篮和坟墓的、残忍世俗的弓.
（7.5/10）
在20岁最美好的年华里，放弃家人放弃自己所有成长的机会，被大自己十几岁的男人圈养十年.
而十年之后一脚被老男人踢到烂泥塘里后，再一点一点以她本身那些很不讨喜的行为方式让自己一点点从烂泥塘爬出来后也没看到女主有多上进.
我不喜欢女主，本身问题太多，如果内心深处不做改变，估计永远都在重蹈覆辙.
我给三颗星.
故事紧接《人类清除计划3》.
从贩毒集团手中脱逃的阿德拉与丈夫胡安自墨西哥来到美国得克萨斯州生活，后者在塔克家族的牧场工作. 胡安深受塔克一家的族长，凯莱布的赏识，但这也让凯莱布之子迪伦心生妒忌. 但在一年一度的“人类清除计划”过后的早上，一支地下组织意图将杀戮继续进行下去，让全美陷入狂乱之中. 包括迪伦妻子和妹妹在内的塔克一家也遭受波及，迫使众人联合起来对付暴徒，并设法逃入开放边境仅有六小时的墨西哥.
